你的卧室，是什么样的？
最近天气暖和起来，在家里大扫除。
不收拾不知道，一收拾吓一跳。
原先卧室里的摆件已经破破烂烂，曾经想要插花的花瓶、养鱼的鱼缸都已经积满了灰尘。曾经想要收拾整整齐齐的衣橱，现在堆满了杂七杂八、各式各样的衣物。
看到卧室里的此情此景，难怪总觉得最近的生活一地鸡毛。
而刘亮程也曾说过：“一个人心中的家，并不仅仅是一间属于自己的房子，而是长年累月在这间房子里度过的生活。”
如果我们最近快乐随和，卧室常常是清新整洁的；如果最近心烦意乱，卧室常常也是杂乱琐屑的。
其实，一个人的卧室，常常会暴露出他的生活层次。
而今天，读者君想为你推荐几款精致的摆物，在这个春天，装点你的房间。
保罗·塞尚
《窗帘、水罐、盘子与水果》
保罗·塞尚
保罗·塞尚是后期印象主义画派的代表人，毕生追求画面表现形式，对运用色彩、造型都有斩的创适，有"现代绘画之父"之称。
塞尚从小受过人文科学教育，并在故乡埃克斯打下了学院画派绘画基础，之后又前往巴黎深造，他在那里吸取了浪漫主义、现实主义以及当时刚刚兴起的印象主义的绘画成就。他对立体图形以及图形透视的安排技巧在作品中展示得淋漓尽致。
◎《窗帘、水罐、盘子与水果》68*51cm
在塞尚的静物作品中，苹果常常成为他写生的“静物”，几枚苹果凌乱地放在铺着台布的桌子或者果盘里，是一幅特别有意味的画面。当静物苹果出现时，它真实可触，清新芬芳，忠于自己的自然属性。
毕加索
《堂·吉诃德》
毕加索
毕加索是西班牙画家、雕塑家，西方现代派绘画的主要代表，曾在美术学院接受过比较严格的绘画训练，具有坚实的造型能力。是有史以来活着亲眼看到自己作品被收藏进卢浮宫的画家之一：毕加索长期在法国进行艺术活动，获得累累硕果。
◎《堂·吉诃德》80*66cm
《堂·吉诃德》这样一份西班牙的国宝，由本国一代大师毕加索来为它配图，也是顺理成章。这幅速写构图至为简洁，除了炎日当空下一高一矮两位主人公以及其一马、一驴两匹坐骑之外，只有远近四架风车，笔触生动有力。此画作于1955年8月10日，是为当时由法国左翼作家路易·阿拉贡主编的《法兰西语文》所作，发表在该周刊18日至24日纪念《堂吉诃德》第一部发表350周年的那一期上。
时至今日，此作被普遍视作最能体现原著精神的代表画作之一。美国的“塞万提斯学会”即以此画作为学会的标志。
约翰·康斯坦布尔
《蒂杨·达维兹·德·黑姆山谷的黄昏》
约翰·康斯坦布尔
约翰·康斯坦布尔是英国19世纪伟大的浪漫主义画家，英国风景画派最杰出的代表之一。从1799年到1829年，康斯坦布尔花了近三十年的时间，才从美术院的学生成为美术院的成员。
作为一个浪漫主义画家，他既不遵循古典画家创立的严谨、规范的叙事性绘画传统，也不赞成同时代的画家们对幻觉、想象的推崇。他认为，风景画必须以观察的事实为基础，它的目的是“体现对自然效果的纯粹把握”。
◎《蒂杨·达维兹·德·黑姆山谷的黄昏》49*37cm
康斯坦布尔善于捕捉光线的变化，在这幅画中，他就是抓住了黄昏日落前，夕阳余晖洒满山谷的瞬间。整幅作品笔触细腻色彩强烈，带有浓厚的人文气息。在向我们展示教堂、田园、道路、树林、水泽等静态的景物的时候，他也将笼罩着这些景物的天光云影的生气运行展示给我们，用最有说服力的写实笔法渲染气氛，在向我们展示客观的现实景象的同时表达他的深沉热烈的情怀，这是他作为一个浪漫主义风景画家的独特之处。
齐白石
国华花鸟鱼虫系列
齐白石
齐白石（1864年1月1日─1957年9月16日），祖籍安徽宿州砀山，生于湖南长沙府湘潭（今湖南湘潭）。原名纯芝，字渭青，号兰亭。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁、老萍、饿叟、借山吟馆主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。是近现代中国绘画大师，世界文化名人。
早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。齐白石书工篆隶，取法于秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，善写诗文。
曾任中央美术学院名誉教授、中国美术家协会主席等职。代表作有《蛙声十里出山泉》《墨虾》等。著有《白石诗草》《白石老人自述》等。
林若熹
丛生、旱金莲、初阳、烈日
林若熹，1963年出生，中国艺术研究院艺术委员会委员，中国艺术研究院中国画院教授、博士生导师。1988年广州美术学院国画系学士，2002年暨南大学文艺学博士。
其作品在中国画界有着广泛的影响，论文和作品散见于各专业杂志。作品《春夏秋冬》等获国家及省部级奖项，《白描研究》、《中国画水论》获国家级课题立项。有论著《中国画线意志》《解读传统》和多部画册出版。
多次在国内外举办个人作品展览。1993、2005、2017年三度在中国美术馆举办个人展览。1996、2000年在台湾国父纪念馆、彰化文化馆举办个人画展。
保罗·克利
《泽菊（老人）》
保罗·克利
保罗·克利生于伯尔尼附近的穆尚布希,逝于特辛的穆拉尔多·劳卡尔诺。保罗·克利的出现几乎可以说是个奇迹。从光荣的十五世纪以来，日耳曼各国似乎不曾出过第二位像他如此杰出的画家。
克利是一个既浪漫又神秘的人。他把绘画或者创作活动，看作是不可思议的体验，在这个体验过程中，艺术家在得到启发的时刻，把内心的幻象和对外部世界的体验结合起来。
◎《泽菊(老人)》40*36cm
在克利的作品中，我们找不到任何细致绘画的痕迹。乍看之下，他的作品像是用一些令人费解的简单稚嫩的图形堆砌起来的。但如果我们仔细观察，就会慢慢从他的画里发现一个个隐藏的世界，构成充满幻想的王国。
小贴士：
◎画材选用防油画布、雅绢、雅宣等高等材质，吸墨程度、韵染程度更接近原作。
◎采用“复制微喷输出技术”（Giclee+)，足以满足高端用户的需求。
◎精致的实木画框，稍厚，立体感强。可摆放于桌柜。画框背后安装了金属挂钩，便于悬挂在墙上。
精美陶瓷花插
“天青色等烟雨，而我在等你。”
没有夸张华丽的外表，有的只是柔美的曲线，简单的造型，纯净的颜色。每一个花插，仿佛都在诉说那些流光溢彩的年华。
懂生活的人，记录生活的方式，独特而有魅力。不管是在温馨的房间里还是枯燥的办公室里，若是加上这些点缀，生活就多了些许小清新与文艺的感觉，简单却又温暖。
时光在花插里，也变得温厚起来。它的雅，在于不招摇，不媚俗；它的美，不急功近利，而是渐渐地渗透，直抵你内心的宁静与安详。
花插一词始于明代，列属陈设用品，内可插物，器形有圆球形、梅花筒形、鼓形等多种。
瓶与平是谐音，是平安的象征。由古至今在家摆放花瓶就寓意着“一家平安”。摆放一组花瓶则代表着：平安、和谐、美满、富贵。
陶瓷花插质地坚韧，细腻均匀，素静淡雅，稳重大方，犹如凝脂，温润醇厚。单看瓶子，就忍不住拿到手上把玩，质地细腻而有温度，干净又耐看，放在桌几案头之上，足以把四季搬到上面来。
胆瓶花插
高150mm，最大直径65mm
因器型如悬胆而得名。整体器型古朴雅致，通体晶莹，质感强烈；青白色鲜艳，颇为富贵高雅。碗身线条简练、生动自然。
其特点是圆腹底厚、颈长口小、简洁流畅、稳定挺拔，溜肩，垂腹，体态圆润大气。胎体轻薄，釉质透明，细腻、致密，釉质厚而莹润，令色调偏暗的釉面看起来更娇鲜欲滴。
在众多的瓶器中，胆瓶瓶口小而微侈，可捧出花束而轻轻拢住，腹部鼓起容水，颈部细长可容枝，取来插花做案头陈设正相宜。
在宋代的诗文中多有咏胆瓶插花之句，如南宋钱塘女诗人朱淑真曾填一支《绛都春·梅》，其曰：“独倚栏杆黄昏后，月笼疏影横斜照。更莫待、笛声吹老。便须折取归来，胆瓶插了。”
胆瓶那千年不变的鼓腹里，承载的并非只是清水、空气与虚无，实则是沉甸甸的历史文化以及天人和谐的价值观念。此件胆瓶，结合了古代人的信仰追求，同时还具有着非凡的文化寓意。
梅瓶花插
高130mm，最大直径65mm
以“口小只能插梅枝”而得名的梅瓶，是一款不可或缺的美器，带给人一种素雅的感觉；梅瓶，也称美人瓶，造型秀美，自然的流线体，瓶身修长，一只手也可以拿着梅瓶，细细把玩观赏。不似大瓶那般笨重，也不因过小而缺了玩赏性。
色泽温润如玉，即便是寒冬，梅瓶放置在茶室，在为茶室增添一份意境的同时，也能有一丝温暖之意。
相信一切浮华皆有静下来的时候，而《读者》能做的，就是在您疲惫的时候给您一个温馨舒适的环境。
玉壶春瓶花插
高135mm，最大直径75mm
玉壶春瓶又称玉壶赏瓶，由宋人诗句中“玉壶先春”一词而得名。是中国瓷器造型中的一种典型器形，流行地区广，沿用时间长，其造型挺拔秀丽，给人以美的享受。
它的造型是由唐代寺院里的净水瓶演变而来，基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足。从唐至明，年代越晚，瓶的颈部越短，腹部越大、越圆，圈足越宽。
玉壶春瓶尺寸不大，堪称现代女性S形的身材，非常适合在手中把玩，它玲珑的身姿在收藏界也习惯被称为“女性瓶”，大家都对玉壶春瓶趋之若鹜。
苏东坡在景德镇会见友人，路上遇到一个老人在制作瓷器，细颈，肚子浑圆，造型十分别致。大文豪诗性大起，便作诗一首,其中两句：“玉壶先春，冰心可鉴”，便是玉壶春瓶的由来。
唐代王昌龄更是有一首诗对玉壶春瓶称赞不已：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”
佛印和尚也曾欣然写下了“清如玉壶冰，贞见玉壶春”的诗句来赞赏玉壶春瓶。
小中华瓶花插
高150mm，最大直径65mm
小中华瓶又称作"玉堂春瓶"，是赏瓶的一种，因雍正帝专用于赏赐功臣。赏瓶成了玉堂春瓶的专指代称，乾隆后每朝相袭，名称、器形及用途从未改变。
赏瓶因其外形俊秀、线条柔美、比例协调，深得清朝历代君王的喜爱。其器形为雍正督窑官唐英"参古今之式，动以新意，备储巧妙"而奉旨审定的款式。
赏瓶非常适合于观赏者用手握持欣赏。而赏瓶腹部凸起的两道弦纹，则更加加强了赏瓶的曲线美。
精致生活，不同时节，不同心情；只要用此花插一支，就美得让人如痴如醉。
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你经常收拾卧室吗？
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